近期，中央广播电视总台与青海广播电视台热播的电视剧《生命树》，以其鲜明的主题、高远的立意、鲜活的人物和跌宕的剧情，深深拨动了人们的心弦，赢得了观众的广泛好评。该剧不只是一幅大美青海的风光画卷，更是一部关于人与自然和谐共生的生动教材。它让“生态保护”不再是抽象的概念，而成为连接观众与青海的情感纽带，同时，也让青海这片高天厚土走进全国观众的视野，成为无数人向往的诗和远方。

　　《生命树》将镜头对准青海高原平均海拔4000米以上的生命禁区，以环保英雄索南达杰和扎巴多杰为原型，以青海三江源设立国家级自然保护区的真实故事为蓝本，讲述了一群巡山队员用青春和热血守护博拉木拉无人区，守护藏羚羊的英雄壮举。他们与盗猎分子、非法采矿势力展开殊死搏斗，在经济开发与生态保护的天平上，艰难而又执着地寻找平衡点，在极端严酷的环境下经历着观念的碰撞与使命的传承。

　　人物塑造是电视剧成功的关键。《生命树》浓墨重彩地刻画了多杰和白菊等艺术形象。多杰是博拉木拉巡山队的创始者和灵魂人物，是一代人守护生态、追求正义的信仰图腾。他目睹藏羚羊被大规模盗猎，便毅然放弃安逸的基层干部生活，带领巡山队在海拔4600米的极端环境中，与武装盗猎团伙正面交锋，多次深陷困境。但他不是自带光环的英雄，不是脸谱化的符号和传声筒，不是千篇一律的类型化角色，而是一个外表坚韧、血性刚烈，内心却柔软细腻，对队友、对土地、对逝去的女儿都怀有深情的普通人。多杰的结局是悲剧性的。在建立自然保护区的关键时刻，他遭人陷害，随后神秘失踪，遗体多年未被发现。白菊是一名高原巡山队员，更是一位心中装着大爱与担当的女性。她忠于职守，用脚步丈量高原，用生命守护山河。她的人生轨迹，深刻映照出环保卫士独特的艰辛与赤诚、悲怆与崇高。初入巡山队，看到藏羚羊被屠杀，几个情同手足的队友相继为保护生态而牺牲的惨状，她将悲痛化作力量，完成了从“被守护者”到“守护者”的蜕变。多杰失踪后，她独自坚持调查长达十七年，最终在雪山下找到多杰的遗骸，洗清了他的冤屈，也继承了他的遗志。她是众多无名巡山队员的缩影，没有惊天动地的豪言壮语，只有在绝地困境中的奋起和坚守，她用生命诠释了“守护”二字的重量。在我看来，这两个人物的塑造，基本上具备了黑格尔对典型人物的界定，即要求人物性格具有丰富性、明确性、坚定性三个方面的特性。他们是有血有肉的“这一个”，他们身上，既有巡山队员的普遍特征，又有各自的独特性和丰富性。他们的性格成长和多维人性，都较好地实现了《生命树》的多重艺术价值，也体现了该剧创作者的艺术高度。

　　除多杰、白菊以外，《生命树》还将镜头延伸到高原大地的多个层面，刻画了以白菊母亲为代表的援青医生群体，舍生忘死地为偏远地区牧民义诊；新闻工作者冒着生命危险深入无人区，用镜头记录下盗猎者的罪行，让高原守护者的业绩和困境被更多人知晓；藏族牧民自愿加入或者积极支持巡山队，用世代相传的高原生存智慧，为队员引路、预警。各民族群众相遇、相知、相守，以青春、热血与深情，谱写了大爱同心，并肩守护雪山大地的诗篇。

　　通过以上雪域群像的刻画，《生命树》让我们看到，保护生态不是一句宏大的口号，而是无数人用日复一日的坚守甚至生命的代价换来的成果。他们是真正的生命守护者，是值得永远铭记的时代英雄。

　　电视剧是一种在电视或网络视频平台上播映的戏剧样态。是剧就要有戏剧冲突。衡量一部剧作品质如何，戏好无疑是第一位的。《生命树》在其戏剧品质上交出了高分答卷。剧中既有多杰与林培生关于建立保护区还是开发区的观念冲突（其实质是如何正确处理经济发展与生态保护的关系），也有每个角色的内心冲突，有人同自然、社会环境的冲突，更有巡山队与全副武装的盗猎、盗采团伙惊心动魄的对抗和冲突。各种冲突纵横交杂，遂使《生命树》的剧情跌宕多姿，波澜起伏，悬念迭出，扣人心弦。

　　《生命树》注重对海拔高，气温低，即使在夏季也随时会降下鹅毛大雪的无人区，即巡山队员赖以活动的环境进行提炼和渲染，从而较好地实现了恩格斯提出的文艺作品要“创造典型环境中的典型性格”的要求。剧中呈现的沙尘暴、暴风雪等极端天气，巡山队员遭遇的通讯中断、汽车抛锚、人被流沙吞噬等突发事件，不仅是推动剧情发展的重要元素，更展现了自然的伟力与生命的坚韧。正是这种环境的恶劣，才让生命的存在更有意义，让巡山队的每一步行动和每一次胜利都显得不同寻常，也让多杰、白菊等人物形象愈加鲜活、立体，充满英雄色彩和牺牲精神。

　　《生命树》中的许多台词恰切生动，直抵人心，堪称金句。比如，白菊说的“这里是无人区，不是无法区。”“雪山之下，我们没有秘密，我们留下的每一个印记都会被见证”；扎措说的“人忘掉的事情，土地会帮你记得”；多杰说的“该走的路没有走完，就到不了想要去的地方”，等等。

　　剧中许多细节，也给人留下了经久难忘的印象：多杰与白菊跨越生死的拥抱，让观众看见绝境之中生成的信任与托付；贺清源的牺牲，则以猝不及防的残酷提醒人们，生态保护事业是一项以生命做抵押的选择；当白菊与邵云飞拖着休克昏迷的扎措与张扬等待救援的过程中遭遇暴风雪，生命在大自然面前的脆弱和无力展露无遗……诸如此类的场面或瞬间，都让人不禁泪目，也让《生命树》在广泛的共鸣中持续发酵。

　　《生命树》的创作灵感和创作激情，源于真实的生活体验，而非向壁虚构。剧组多次深入青海采风，重走原型人物走过的路，寻访知情人，将大量可考的生活细节融入影像叙事，并用了188天的时间，在平均海拔超过4000米的地方进行实景拍摄。正是因为不畏艰苦，倾尽心力，所以才拍出了草原的辽阔、雪山的圣洁，拍出了高原的凛冽与壮美，拍出了巡山的艰难与沉重，也拍出了高原守护者的坚韧与血性。胡歌、杨紫、周放等演员的亮眼表演，更成了这部剧破圈传播的关键，撑起了观众追剧的大半期待。没有刻意的炫技，只有最真实的情感流露。不是靠颜值取胜，而是靠真实的塑造角色，通过“去表演化”来呈现生活质感和年代印记。

　　这样一部有思想、有质感、有温度的电视连续剧，值得每一个人静下心来观看，也值得我们青海人为剧组送上真诚的掌声，送上由衷的感谢。

　　作为联合摄制单位，青海省广播电视局深度参与了从选题策划、剧本研讨到剧集落地的全过程。两任局长成功接力，为《生命树》的面世做了大量的卓有成效的工作。这种下气力抓精品创作和生产，积极宣传青海的一腔热忱，不能不令人感动。

　　（来源：青海日报）